Nuendo 12 以及为什么我很高兴从 Pro Tools 切换

自从我第一次为 Production Expert 写一篇关于使用 Steinberg 的 Nuendo 的文章以来已经一年多了。多年来，我尝试过其他几种 DAW，打算摆脱 Pro Tools。这包括 Davinci Resolve 中以前版本的 Nuendo (5.5)、Reaper 和 Fairlight。然而，它们都没有成为我的首选 DAW，几个月后除了访问旧项目外，没有一个仍然被使用。我现在已经使用 Nuendo（11 和 12）一年多了。

Pro Tools 用户对 Steinberg Nuendo 11 的印象

当我写第一篇文章时，Nuendo 11 刚刚发布，我被它的一些功能所吸引，所以我决定下载试用并尝试一下。一年多来我一直在使用 Nuendo 作为我的日常软件，因此这篇评论将涵盖我的经验以及我对它作为 DAW 的看法。

当 Nuendo 11 于 2021 年推出时，我已经拥有了一个 eLicenser，即 USB 密钥，多年来它一直是 Steinberg 专有的复制保护系统。如果我没有这个，我将不得不花费 20 英镑左右来试用它。这让我想到了 Nuendo 12 的第一个新功能-在线激活。这适用于 Nuendo 和所有最新版本的 Steinberg 软件。第一个好处是获得演示版是免费的。第二个是不必担心 USB 密钥丢失、被盗或损坏。我也是 iLok 用户，虽然它有零停机时间 (ZDT) 作为保险政策，但很高兴知道这不是我在 Nuendo 上需要担心的事情。当离开工作室时，它也让我在笔记本电脑上运行它变得更加容易。

这也不同于类似的在线许可系统，因为它们不需要互联网连接。一旦激活，就是这样。我知道 iLok Cloud 存在，但这需要互联网连接。如果我在某个不可能的地方，比如在电影片场回放或在火车或飞机上工作，那将是一个巨大的限制。

效率很容易得到一个演示版并试用 Nuendo，但是尝试一个 DAW 并每天使用它是非常不同的事情。我使用 Nuendo 的经验通常是它更可靠，而且我可以更快地完成工作。我在我的 2017 iMac Pro 上运行了 Pro Tools 和 Nuendo，虽然它不是最新、最闪亮、最强大的 Mac，但它确实不能被称为动力不足，但 Nuendo 运行得更好。我没有收到播放或视频引擎错误，并且滚动、编辑和任何其他交互都感觉更快捷。

添加特定的插件，如上混器（如 Penteo16）和限制器（如 FabFilter Pro-L2），会很快耗尽我的延迟补偿余量，尤其是在使用更高质量的设置时。当然，我可以降低处理质量，但我总觉得这是一个不应该做出的权衡。一旦一个延迟补偿指标变红，系统性能和同步问题就会开始，因此这是一个决定将资源分配到哪里的问题。在 Nuendo 中，这不是我必须考虑的事情。我添加一个插件，选择我的设置，就是这样。

我可以插入多少个插件以及在音频链中应用该效果的位置也是如此。一个很好的例子就是压缩。在 Nuendo 中，16 个插入（是的，16 个插入！）可以是推子前或推子后。在混音窗口的插入部分，您可以选择任何插件推子后的点。还有一个内置的通道条，所以如果你想要一个快速简单的 EQ、一点压缩或一些饱和度，举几个例子，你可以将它们全部添加到通道中，它不使用任何插入插槽。当然，这些是内置流程而不是第三方流程，但是拥有一种快速简便的方法将它们添加到渠道中确实很有用。

动态路由动态路由是我经常使用的混音窗口中的最后一个功能。这是一种将任何频道发送到任何地方的快速简便的方法，并且可以通过一种快速简便的方法查看它的去向。这也可以是完全自动化的，所以如果你想为特定类型的处理发送几条轨道，你可以设置一个组轨道（Aux-in Pro Tools 术语），添加所需的效果，然后在音频时自动化被发送到该组，并在路由时避免该处理。这对于可交付成果也非常有用，可以查看哪些曲目将进入哪个组以获取词干、M+E/DME 和完整混音。同样，设置和查看起来又快又容易，因此您可以确切地知道您的曲目被发送到哪里。

光谱层

ARA 2 整合那么，编辑工具呢？这里的第一个杀手级功能是 ARA2 或音频随机访问 V2 集成。是的，我知道很多 DAW 都有这个，但是在没有它的情况下使用 DAW 这么长时间是一个真正的游戏规则改变者。我经常使用 Auto-Align 2 Post，只需选择剪辑或整个轨道，即可快速轻松地应用处理工具。删除处理并返回原始音频也同样容易。我并没有完全停止使用 iZotope RX，但我尝试了 Acon Digital 的 Acoustica 演示，它也提供 ARA2 集成。还有 Spectralayer，类似于 RX 中的光谱编辑，可以通过 ARA2 访问。能够在 DAW 中进行音频修复加快了工作流程，并且在 Spectralayers 和 Accusonus 之间，我拥有了一套很棒的工具，而无需离开 Nuendo。

Nuendo 的控制室

我第一次开始使用 Nuendo 时犯的一个错误是期望它的行为与 Pro Tools 完全一样。使用它很长时间后，您就会习惯可用的工作流程和工具，当新软件的行为不一样时，一开始可能会很困难。我想念 Pro Tools 的一个功能是能够将 2 个单声道剪辑拖到立体声轨道上，反之亦然。我很快发现 Nuendo 中的等价物是将多个单声道轨道合并为一个多声道轨道或将一个多声道轨道拆分为单声道。起初，这并没有更方便快捷，但肌肉记忆和设置快捷方式很快就起了作用，新的工作方式自然而然地出现了。说到快捷方式，键盘命令是我一直在大量使用的一项功能。这使您可以使用 Nuendo 中可用的任何命令并分配快捷方式。您可以更进一步，将这些命令组合成宏，然后分配一个快捷方式。事实证明，快速运行复杂处理链的能力可以节省大量时间。与使用 Pro Tools 相比，我可以自定义 Nuendo 以更好地适应我的工作流程。当然，有些行为是不同的，但我发现灵活性足以弥补这一点。我现在为我的 Stream Deck 分配了几个宏，这意味着过去需要几分钟才能完成的所有任务只需按一下按钮即可完成。按名称或类型为所有曲目着色以及为我导入的 AAF 中的所有曲目重命名和着色只是 2 个非常基本的示例。当然，有些行为是不同的，但我发现灵活性足以弥补这一点。我现在为我的 Stream Deck 分配了几个宏，这意味着过去需要几分钟才能完成的所有任务只需按一下按钮即可完成。按名称或类型为所有曲目着色以及为我导入的 AAF 中的所有曲目重命名和着色只是 2 个非常基本的示例。当然，有些行为是不同的，但我发现灵活性足以弥补这一点。我现在为我的 Stream Deck 分配了几个宏，这意味着过去需要几分钟才能完成的所有任务只需按一下按钮即可完成。按名称或类型为所有曲目着色以及为我导入的 AAF 中的所有曲目重命名和着色只是 2 个非常基本的示例。

控制室我最近充分利用的一项奇妙功能是控制室。从我搬到 Nuendo 开始，我就意识到了这一点，但很少深入研究它。我最近一直在制作一部需要 5.1 混音的电影。大部分工作是在一个没有监听控制器的工作室里完成的，在一个基于 Focusrite 18i20 接口的工作室里。这是一个出色的接口，除了音量旋钮外，没有提供太多类似监听控制器的功能。我通过控制室设置混音，提供的选项非常宝贵。首先，我使用 MixConvert 面板正确校准所有扬声器和低音炮，因为房间里的 Dynaudios 没有音量控制。我还可以设置立体声缩混，这意味着我可以轻松地在 5.1 和立体声之间切换，这几乎与拥有专用监控控制器一样好。也可以将扬声器成对独奏，或者发送和收听左前方和右前方的环绕声通道，以准确地听到单独发送到那里的内容。我知道有类似的插件可以为 Pro Tools 做类似的事情，但是把它作为一个标准的内置功能是非常宝贵的，特别是如果你没有一个完整的监听控制器。这样做节省的成本也是巨大的。没有完整的监控控制器。这样做节省的成本也是巨大的。没有完整的监控控制器。这样做节省的成本也是巨大的。

也可以在监听路径中插入插件，例如 Sonarworks Sound ID room correction。在 Pro Tools 中，如果您正确设置了总线结构，您就有可能将其包含在混音中。在 Nuendo 中，发生这种情况的风险绝对为零，因为监听路径与导出的音频是分开的。它实际上是一个完整的 B 链。

我还必须为同一部电影录制一些 ADR。同样，控制室是一个很棒的功能。您可以添加对讲输入和各种 Monitor Cue 路径。很容易确定什么信号被发送到哪里，例如录制轨道、仅监听器提示，以及什么被发送到主监听器或艺术家。结合 ADR 面板，您拥有一套全面的工具，所有工具都包含在内，可以有效地管理您的 ADR 会话。视频上的屏幕擦拭也包括在内！

导入然而，我在 Nuendo 中发现的一个问题是导入 AAF。大多数时候，它们在 Avid Media Composer 等 NLE 中运行良好，或者如果我从旧的 Pro Tools 会话传输音频。但是，来自 Davinci Resolve (DR) 的 AAF 通常无法正确导入。我知道 DR 的 AAF 有很多已知问题，但它们通常可以在 Pro Tools 中打开。从 Pro Tools 重新导出 AAF 可以解决问题，但这是工作流程中的一个额外步骤。我知道最强大的 AAF 工作流程在 Avid Media Composer 和 Pro Tools 之间，考虑到有多少变量，例如嵌入或引用的媒体）将 AAF 导入 Nuendo 会添加另一个可能出错的层。

如果 AAF 没有在 Pro Tools 中打开，很容易找出问题的根源并从那里解决。目前仍在确定是 AAF 还是 Nuendo 出了问题，这在进行快速周转工作时是个问题。我手边有用于重新转换 AAF 的 Pro Tools，这很麻烦，但到目前为止一直有效，但这确实是一个不应该成为流程一部分的步骤，而且稳健且 100% 可靠的 AAF 导入是一个基本特征。希望这是将来可以改进的东西。当然，Blackmagic 也需要在这个领域开展工作，所以我知道这不仅仅是 Steinberg 的部分问题。

一年后的结论所以，我已经使用 Nuendo 一年多了，我非常高兴能这样做。在我的工作中，我很少需要发送工程文件或与其他工作室的人协作，这使得移动更易于管理。结果，我工作得更快、更有效，并且从我的计算机上获得了更好的性能。任何花在解决问题或开发解决方法上的时间都会占用工作时间，所以几乎消除这种情况已经很棒了。当然，有一个学习曲线和工作流程调整，但这些时间花得很值，而且最终还是物有所值。

要了解有关用于音频后期制作、游戏和音乐的 Nuendo 12 的更多信息

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